在新西蘭，有相當(dāng)數(shù)量的大學(xué)燈工匠人仍在不斷縮減。九個(gè)大學(xué)里只剩下5位燈工匠人。隨著手工玻璃商業(yè)化生產(chǎn)在澳洲以及類似國家中的不斷減少，那些有單獨(dú)工作室的玻璃藝術(shù)家以及手藝人某種程度上可以算是傳統(tǒng)技藝的救命稻草了。

　　博山是中國有名的玻璃（琉璃）制造中心。與中國迅猛發(fā)展之勢形成鮮明對比的是，這里的玻璃（琉璃）企業(yè)既有小型家庭式工作室也有與世界市場接軌的大規(guī)模企業(yè)。其中一家淄博愛美琉璃制造有限公司同時(shí)擁有熱成型吹制以及燈工制作團(tuán)隊(duì)，各有約15名主力干將。還有一家山東宏達(dá)玻璃制品有限公司，采用世界先進(jìn)的機(jī)械化設(shè)備生產(chǎn)與傳統(tǒng)手工工藝相結(jié)合進(jìn)行操作，每日生產(chǎn)制造200噸左右的日用玻璃器皿，系列產(chǎn)品達(dá)3000余種。近年來，當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門高度重視包括燈工技術(shù)在內(nèi)的琉璃產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，每年為玻璃（琉璃）行業(yè)的從業(yè)者發(fā)放相關(guān)部門獎(jiǎng)勵(lì)津貼，并為琉璃行業(yè)提供更多的政策支持。燈工琉璃工藝品在當(dāng)?shù)厥质軞g迎，幾乎每家每戶都有數(shù)件。博山燈工藝人努力使其作品做到生動(dòng)逼真，栩栩如生，創(chuàng)作主題多以花鳥魚蟲、飛禽走獸、卡通人物等為主。中國輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)與中國日用玻璃協(xié)會(huì)曾授予博山燈工行業(yè)“中國石榴王”與“中國琉璃葡萄孫”等榮譽(yù)稱號(hào)。此外，博山仍有許多技師、工匠、工作室與企業(yè)在從事著燈工琉璃制作。盡管可能但令人不安的是，如今在威尼斯可購得的小件玻璃制品皆為中國制造。

Life Forms by Cas Davey./Bonsai by Peter Minson.

　　自1996年起，南非茨瓦尼大學(xué)開始教授燈工技術(shù)，其與爐制、窯制玻璃、冷加工玻璃等課程并重。大多數(shù)的畢業(yè)生通常會(huì)繼續(xù)從事燈工制作，因?yàn)闊艄ぜ夹g(shù)以及生產(chǎn)費(fèi)用比其他技術(shù)更加可控。Consol（康索爾）集團(tuán)是南非玻璃容器的一家制造商，因其發(fā)起的計(jì)劃與支持，南非現(xiàn)代玻璃項(xiàng)目得以發(fā)展。

　　新竹市，位于寶島西部海岸地區(qū)，在1960年到1980年之間，曾興起一陣燈工制造業(yè)的發(fā)展，主要生產(chǎn)用于出口的圣誕節(jié)裝飾品與燈飾等產(chǎn)品。由于市場需求的萎縮以及財(cái)務(wù)上的考慮，大多企業(yè)被迫將剩余的工作轉(zhuǎn)移到中國大陸。新竹的玻璃行業(yè)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)多樣化，擁有制作藝術(shù)性與裝飾性作品的燈工大師、玻璃鑄造師以及玻璃吹制大師等。新竹市還因新竹玻璃博物館每兩年舉辦一次“新竹全部玻璃藝術(shù)節(jié)”而有名。

　　Beetle by Raymond Mifsud./Eastern Rosella and Blue Gum by Kathryn Chaston.

　　在澳大利亞，大多展覽級(jí)品質(zhì)的燈工玻璃作品受到基拉畫廊的大力支持，特別是其從2003年至今舉辦的一年一度的燈工玻璃展以及許多公開展示活動(dòng)。這些活動(dòng)囊括了眾多受到高度贊譽(yù)的玻璃行業(yè)從業(yè)者，一些擁有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，其他的隨著澳大利亞現(xiàn)代玻璃的發(fā)展得以不斷地成熟。這些展覽展出了許多有名玻璃藝術(shù)家的作品。當(dāng)澳洲玻璃藝術(shù)家于1970年成立Ausglass這個(gè)籌備時(shí)，當(dāng)時(shí)的燈工玻璃工匠是較其少有的。Richard Clements曾驚訝于大多數(shù)的玻璃吹制工以其高度的創(chuàng)造性與適應(yīng)性，使用燈工技術(shù)生產(chǎn)出符合現(xiàn)代玻璃性能參數(shù)的作品。

　　有個(gè)說法是，要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)必須有三方參與者，藝術(shù)家、評論家以及畫廊。誠然，評論家作此評論，其他人可能不認(rèn)可三方關(guān)系不可分割的說法，但實(shí)際上藝術(shù)家們確實(shí)需要依靠畫廊來曝光并宣傳個(gè)體及其獨(dú)特領(lǐng)域的思想表達(dá)。如基拉舉辦的燈工玻璃展此類的展覽能夠發(fā)生反應(yīng)、促進(jìn)更多更好的作品出現(xiàn)。在對澳洲以及新西蘭現(xiàn)代玻璃藝術(shù)家的宣傳推廣上，無論是燈工行業(yè)還是其他方面的，基拉畫廊都扮演了重要的角色。基拉畫廊為澳洲及其他國家的藝術(shù)家提供了良好而穩(wěn)定的支持，如同氧氣一般注入藝術(shù)家的火焰中，增強(qiáng)熱度，讓火焰更加絢麗奪目。

　　杰瑞·金

　　杰瑞·金是一位專注于當(dāng)代玻璃藝術(shù)的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師。他的作品被收藏、展覽于世界各地的20多個(gè)公共藏館。他在藝術(shù)與教育領(lǐng)域中獲得了7項(xiàng)學(xué)術(shù)大獎(jiǎng)，并且取得“創(chuàng)意藝術(shù)博士”學(xué)位。在20世紀(jì)80年代，杰瑞·金與其他人一同為南澳大學(xué)開創(chuàng)設(shè)置了玻璃研究學(xué)位。他同時(shí)身兼數(shù)職，是全部性的顧問、作者、工作室領(lǐng)頭人、會(huì)議講師等。2016年杰瑞·金曾作為特約講師參加了第五屆中國（博山）琉璃文化藝術(shù)節(jié)。

　　澳大利亞墨爾本的基拉畫廊每年舉辦一次名為“Flame on Glass”的燈工玻璃藝術(shù)節(jié)，基于此，本文由基拉畫廊特約撰稿出版。文章Into the Flame的全部標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)是ISBN 978-0-646-97393-7。ISBN是專門為識(shí)別圖書等文獻(xiàn)而設(shè)計(jì)的全部編號(hào)。