中國玻璃藝術仍在主流藝術邊緣
　　
　　如何把中國的傳統(tǒng)元素融入現代玻璃藝術中？薛呂認為，傳統(tǒng)元素可以作為當代玻璃藝術創(chuàng)作的靈感，但不可以成為形式。每個人對于中國傳統(tǒng)文化的闡釋和理解不同，玻璃藝術實踐者區(qū)別于其他實踐者的關鍵在于使用的是玻璃材料。因此挖掘玻璃材料特質或工藝技術中與傳統(tǒng)文化的內在聯(lián)系會幫助實踐者們建立文化身份特征。王建中也表示，中國的現代玻璃應該是什么樣的？這是要靠很多人通過多年努力去創(chuàng)造一種藝術的形式或藝術的符號，這種形式或符號應帶有很明顯的中華文化的痕跡，但不是做作的、不是強加的，而是一種農業(yè)生產體系的生長出來的文化意味和精力。
　　
　　雖然，不少當代藝術家會運用玻璃材料進行創(chuàng)作，但在全世界范圍內，玻璃藝術仍然處于主流藝術的邊緣。有著大眾的知名度，卻只有小眾的欣賞者。
　　
　　“為了讓玻璃藝術進入中國主流藝術平臺，這幾年我們一直致力于促成中國美協(xié)下的玻璃藝術專委會的成立，雖然遇到一些客觀困難，但還是希望能快速推進�！贝送猓踅ㄖ薪ㄗh，藝術理論界、批評界應該有更多人關注這個藝術形式，“我們也應該多寫文章、多辦展，讓更多人認識玻璃藝術，引導觀眾去欣賞、學習，培育更多的愛好者和收藏者。美國對現代藝術的推廣下了很大功夫，他們玻璃藝術市場的建立也花了十幾年時間�？上驳氖�，現在不少院校培養(yǎng)的年輕人才去國外學習，回國后成立工作室繼續(xù)教授學生，藝術實踐的條件也不斷成熟，如果再加上專委會和學會等機構的支持和推動，中國的玻璃藝術發(fā)展得會更快�！�
　　
　　上海玻璃博物館是國內做得比較有經驗的玻璃博物館，其建設和運作的模式都是以美國Corning玻璃博物館為參照。建館4年多，僅2015年大約就有13萬觀眾前往參觀。據上海玻璃博物館館長張琳介紹，博物館的展陳分四個主題：一是中國古玻璃展，二是關注玻璃設計的“keepitglassy”全部創(chuàng)意玻璃設計展，三是支持學院派玻璃藝術的展覽，四是國內外有名藝術家的個展。館藏主要以當代藝術和設計品居多。在公共教育活動方面，除了針對成年人的與展覽相關的講座、互動工作坊，還為兒童專門設立了“兒童玻璃博物館”，讓孩子在寓教于樂的氛圍中學習玻璃的相關知識。
　　
　　張琳表示，在與國外玻璃博物館交流過程中感到很多經驗值得借鑒學習，比如美國Tacoma國家玻璃博物館在社區(qū)的博物館身份和社會責任方面做得非常好，Corning玻璃博物館不論在學術研究和藝術收藏方面都非常先進，不但有各個歷史時期的玻璃收藏，和現代玻璃藝術收藏，還有玻璃圖書館，是真實意義上的玻璃圖書館、影像館、展覽館�！　�