由于制作水晶玻璃的原料被提純，鈉鈣成分含量非常高，玻璃在熔融狀態(tài)時的延展性突顯出來，穆拉諾島上的工匠們將這一特性發(fā)揮到較至。在畫家布泰里為美第奇家族繪制的一幅畫中，反映了一個玻璃工場忙碌的工作狀態(tài)。畫面的后半部，幾名工匠圍在熾熱的玻璃熔爐前，利用吹管、頂?shù)讞U、鋼鉗和剪刀等工具吹、拉、抻、旋轉玻璃料，制作各種各樣精巧的造型。水晶玻璃一經(jīng)發(fā)明，就被手工藝人們大量制成酒具。葡萄酒的五光十色，被晶瑩剔透的酒具無缺地烘托和呈現(xiàn)出來，兩者的組合可謂珠聯(lián)璧合。
　　
　　歐洲人自古希臘時期開始便喜歡葡萄酒，到了16、17世紀，財富的積累導致對物質生活更高的要求，葡萄酒這種以前的華麗品逐漸平民化。
　　
　　意大利畫家錫堯雷利為錫耶納的蒙岱奧利維多修道院繪制的壁畫《修士用餐圖》中，修士和修女們的飯菜簡單，但在餐桌上擺放著盛裝葡萄酒的玻璃瓶及玻璃杯，那些玻璃瓶及玻璃杯的外形就像今天在化學實驗中使用的燒瓶和燒杯。歐洲人甚至將葡萄酒傳播到禁止飲酒的伊斯蘭教控制地區(qū)，當?shù)氐姆且了固m教徒選擇盛裝葡萄酒的器具也是玻璃瓶。由此可知，玻璃在當時已經(jīng)不是一種貴重和稀罕的材料了。
　　
　　威廉·卡爾夫（WillemKalf），《有圣塞巴斯蒂安射手協(xié)會的角狀杯、紅蝦和玻璃杯的靜物》，1653年。布面油畫，86cm×102cm。英國倫敦國家畫廊。
　　
　　高超的制作技巧
　　
　　文藝復興時期的意大利，整個社會的風氣都在追求華美的外表以及高質量的生活。對于各個城市而言，任何一個地區(qū)都想把偉大的藝術家拉來為自己服務，建造恢弘的建筑，創(chuàng)作流芳百世的作品。對每個人而言，隨著出身顯貴越來越不再享有任何特權，就迫使他盡量發(fā)揮自己的優(yōu)點。這里的優(yōu)點，除了完善的修養(yǎng)、廣博的知識和高雅的談吐之外，當然還要通過舒適的家居環(huán)境和精致、高雅的生活用品來體現(xiàn)。
　　
　　威尼斯風格玻璃杯，約16世紀。高27.1厘米，雕刻技藝。倫敦大英博物館
　　
　　因此，造型簡單的盛裝器皿絕不能滿足高等人群們追求奢華、繁縟的審美傾向以及對珍奇物質的迷戀。為了滿足顧客和藝術贊助人的要求，穆拉諾島上的手工藝人制作的玻璃制品，強調細膩和微妙的手感，用出乎意料的形式令欣賞者驚詫和贊嘆。
　　
　　威尼斯水晶玻璃的裝飾以吹制和燈工見長。細長的高腳杯足柄是中空的，酒壺彎曲的壺嘴和壺柄也是以吹制方法為主加工出來的。由于受到古羅馬及東方藝術風格的影響，很多器物的造型和裝飾仿造或取材于古羅馬時期和伊斯蘭地區(qū)的工藝美術品。
　　
　　Beaker,歐洲,1680年
　　
　　到了17世紀，即巴洛克風格時期，威尼斯玻璃的裝飾和造型到達眩目、奇妙，甚至怪誕的程度。杯體兩側如同翅膀般蜷曲的裝飾以燈工的技法制作，精巧得似乎吹彈可破。威尼斯水晶玻璃的厚度較其纖薄，材質脆弱，所以在玻璃表面裝飾的難度非常大。大約從16世紀中期開始，偶爾會用鉆石刀在器物的腹部進行雕刻。另外，手工藝人還自創(chuàng)了玻璃熔嵌網(wǎng)、冰絲等裝飾技法。與雕刻冷加工不同，這些技法是都是在玻璃還處在熔融狀態(tài)時進行裝飾處理的，可見當時的威尼斯人對玻璃物理性質的了解比以往又加深了一步。